Поиск по статьям и
новостям

  
ipad
Подписка
vote
megapolis
Говорит Москва
Информационный центр Правительства Москвы
aura
lazer
ofshoram

Для тех, кто хочет стать счастливым

Анна СТРУКОВА

Тонкая и остроумная трагикомедия режиссера Эллы Омельченко по сценарию Дмитрия Лемешева стала событием XXII Фестиваля российского кино "Окно в Европу" и 12-го фестиваля "Московская премьера", а теперь выходит на экраны. О том, что такое счастье, почему люди разводятся и кому лучше открывать свою душу - режиссер Элла Омельченко и актер театра "Мастерская Петра Фоменко" Павел Баршак. - В "Пациентах" поднимается много вопросов и раскрывается много разных тем. На ваш взгляд, в чем главная идея, посыл фильма? Элла Омельченко: Этот фильм о том, что нельзя перекладывать ответственность за свои поступки, за свою жизнь на кого-то другого, надо жить своей головой. В противном случае, ты окажешься марионеткой в чужих руках и станешь пожизненным пациентом. Павел Баршак: Фильм посылает нас разобраться в себе. Зачем мы живем? В чем наше предназначение? Как мы относимся к своим близким? Это фильм о нашем отношении к ближним и к Богу. - Павел, ваш герой, обращается за помощью к психоаналитику, а его жена ходит за советом к священнику. И, на мой взгляд, это тенденция нашего времени. Почему наши современники нуждаются в психологической помощи других людей? П.Б.: Так устроен человек. Излить душу, наверное, естественная потребность. Должен быть кто-то, кому ты бы мог рассказать все, иначе в душе начнется процесс гниения, тогда надо будет "резать к чертовой матери, не дожидаясь перитонита". XXI век сделал возможным каждому человеку при желании открывать душу и получать нечто вроде совета от близкого человека. Ведь психолог становится таким близким человеком, к которому ты ходишь гораздо чаще, чем к своим родным. Но за деньги. А нужда в задушевной беседе со священником - той же природы, только зародилось такое общение много раньше. Э.О.: Конечно, душевное общение необходимо для каждого, но, на мой взгляд, за советом надо идти к друзьям, к родителям, к близким людям, которые тебя хорошо знают. Почему я не считаю психологию наукой? В любой науке есть некие законы, в психологии таких законов быть не может, все люди очень разные: что хорошо для одного, плохо для другого. Каждая личность уникальна. Не может посторонний человек, видя тебя первый раз в жизни, докопаться до сути твоей проблемы. Поэтому и ходят к психологам по три-четыре года, и с каждым годом, кошелек становится все меньше и меньше, зато психолог в течение этого времени узнает о своем пациенте хоть что-то, называя это своей работой. Зато твои близкие люди знают тебя, как облупленного, могут оценить твою жизнь со стороны и дать добрый совет. Мы, русские, любим делиться своими переживаниями, невзгодами со своими друзьями в отличие от европейцев, которые всегда стараются держать марку успешности. Поэтому именно на Западе и появился институт психоаналитиков. - Образ священника в "Пациентах" - честный и весьма аутентичный, а персонаж психоаналитика, кажется, нарочито утрированным и неприятным... Образ этого героя - придуманный или были какие-то прототипы? Э.О.: Наш психоаналитик представлен в виде такого обаятельного беса, виртуозно жонглирующего судьбами людей. Но у него есть одна особенная черта - он "русский" бес. А это уже диагноз (улыбается). Известна любовь русских людей к крайностям: то мы в святость кидаемся, то в грех, то вы возводим церкви, то мы взрываем их. Это наша национальная особенность. Учитывая эти факторы с "русским бесом" обязательно должна произойти метаморфоза, что, собственно зрители увидят в финале картины. Что же касается прототипов, лишь один зритель мне сказал, что встречал похожего "специалиста". Я уверена, что и в жизни такие есть. - А почему вы пригласили именно Тимофея Трибунцева на роль психоаналитика? Э.О.: Потому что роль под него писалась. Еще в самом начале работы над сценарием Дмитрий Лемешев порекомендовал мне Тимофея. Дима с ним познакомился, на съемках своей дебютной картины, в которой Трибунцев снимался. Я посмотрела на его работы в кино, театре и поняла, что он, действительно, может создать образ именно того Брюсова, которого мы задумывали. Это высококлассный актер, который может сыграть все, что угодно. И это, насколько мне известно, одна из немногих главных ролей в его карьере. - А как вы выбрали исполнителя на роль Шаламова? Э.О.: Здесь ситуация похожая. Роль Шаламова писалась под Павла Баршака. Я давно заприметила этого актера из "Мастерской Петра Фоменко" и мечтала с ним поработать. Мне казалось, что он идеально подходит на эту роль, хотя мои друзья-коллеги отговаривали меня: "Баршак слишком красив для этой роли, у него типаж героя-любовника, - говорили они мне, - какой из него Шаламов? Тебе нужен актер типа Эдварда Нортона". Но я была непреклонна, и сейчас уверена, что не ошиблась в своем выборе. (обращается к Павлу) Паша, спасибо тебе большое, что согласился участвовать в этом авантюрном проекте. П.Б.: Это тебе спасибо. - Павел, действительно, вы согласились участвовать в дебютной, малобюджетной картине. Всегда ли было комфортно на площадке? П.Б.: Комфортно было всегда. Комфорт - это не состояние не интерьера и экстерьера, не результат воздействия окружающих, а состояние души. Конечно, он зависит и от внешних факторов, но основа комфорта - это душевное спокойствие и умиротворенность, к чему мы все и стремимся. - Но все-таки, почему вы откликнулись на предложение сыграть в этой картине? П.Б.: Я подумал, а почему бы и нет? Режиссер Элла Омельченко и сценарист Дима Лемешев придумали классную историю. Мне сразу очень понравился сценарий. Когда перед тобой цельное произведение, то, даже когда ты впервые его читаешь, хочется вскочить и начать что-то попробовать. А потом перечитываешь и пробуешь по-другому. Наверное, хороший сценарий - это когда ты, читая, уже прыгаешь в одежку героя. Это всегда очень интересно. - Ваш герой, Шаламов - литератор. Молодой писатель и молодой актер... Есть что-то общее? П.Б.: Конечно! Молодость. А еще - неудовлетворенность жизнью, вечные метания и искания. У каждого есть стремление добиться чего-то в этом мире. А это непросто... - Шаламов - это ваш человек? Что в работе над образом героя делалось "на сопротивлении", а что было органично? П.Б.: Для меня, знаете, все органично, даже если на сопротивлении (смеется). Потому что, все и вся вокруг сопротивляется тому, чтобы ты сделал работу хорошо и качественно. Так что всегда: через сопротивление - в органику. Если говорить об актерской кухне, то "работа на сопротивлении" - это не то, что ты делаешь "через себя", не какое-то нехарактерное для тебя проявление, и даже не то, что тебе делать сложнее. Сопротивление - это сделать наоборот. Например, в каком-то эпизоде просятся слезы, а интереснее, круче в этот момент засмеяться. Тебе вроде бы необходимо прожить логичные эмоции, которые заложены в сценарии, а на съемочной площадке при разборе сцены ты понимаешь необходимость парадоксальной реакции. В работе над "Пациентами" бывало по-разному. - Психоаналитик Брюсов убеждает Шаламова, что жена - это препятствие к развитию личности? Павел, на ваш взгляд, он прав? П.Б.: Жена? У меня ее уже нет. Но когда была... Жена... Личность, надеюсь, присутствовала (смеется). Ну а если без шуток, может, это мое собственное ощущение, но когда рядом жена, все обращается против тебя, любая сделанная и несделанная вещь потом выскакивает тебе боком. А может выскочить и не на боку, а шишкой на голове или даже мозолью на душе. - Почему это происходит? Почему у нас так много разводов? В чем тайна семьи? П.Б.: Разрывы, разводы происходят из-за недопонимания, недосказанности, из-за нелюбви. Тайна семьи, наверное, именно в любви. И в терпении. В первую очередь - в любви, потом в терпении, а еще в порядочности. - Элла, а название картины сразу родилось? Э.О.: Нет, изначально сценарий назывался "Семейные ценности", но это не устраивало ни меня, ни Диму Лемешева. В процессе работы над фильмом, мы параллельно искали другое название. Вариантов была масса, например, "Роковые встречи", "Неполноценный муж", но все не нравилось. И вдруг родилось: "Пациент". Потом, еще на стадии монтажа мы показали картину Юрию Арабову, и он сказал: "Ну какой "Пациент"? "Пациенты!" Так мы и назвали картину. - Есть мнение, что священники - абсолютно безгрешные, почти неземные люди. Часто происходит сакрализация личности священника. Вы же приподнимаете завесу души священнослужителя... Э.О.: Священник - такой же человек, как и все мы. Да, он служит в церкви, являясь посредником между Богом и человеком, но, как и у всех людей, у него есть свои личные достоинства и недостатки, он так же, как и все, подвержен человеческим слабостям. Поэтому и хотелось показать в фильме не священника, а человека. Для этого необходимо было поставить себя на место героя и понять, как он будет себя вести в предлагаемых обстоятельствах. Можно даже сказать, мне пришлось заниматься трепанацией души персонажа (смеется). - Картина смотрится на одном дыхании, несмотря на свою камерность. Как вы работали над стилем, композицией, темпоритмом фильма? Э.О.: Да, действительно, у нас очень камерное кино, всего лишь четыре персонажа, которые существуют в своем, очень условном пространстве, они почти не взаимодействуют с окружающим миром. Именно поэтому использовалась не реалистическая, а условная манера съемки. И герои - это, с одной стороны, реальные люди, но в то же время - экранные персонажи, образы, доведенные до крайней степени, до преувеличения. Что касается темпоритма, то это интуитивное чувство. Тут нет законов, работает всегда только внутреннее ощущение каждого режиссера - здесь нужно передержать кадр, а здесь оборвать. Это невозможно просчитать, а потом объяснить словами. - А как бы вы определили жанр "Пациентов"? В чем секрет жанра? П.Б.: Секрет жанра простой: его надо либо выдерживать, либо ломать и делать что-то свое. Как правило, чистых жанров у нас не бывает. Например, в "Пациентах" мы увидим смесь комедии, трагедии и тонкой с юмором мелодрамы. - Фильм об очень серьезных проблемах, а зрители смеются... Э.О.: В этом-то и заключается парадокс жанра трагикомедии, "печальной комедии", как свои называл фильмы Георгий Данелия. Вроде говорим о серьезных вещах, но через улыбку. - Павел, а каким должно быть современное российское кино? Важно ли ориентироваться на успешные европейские, голливудские хиты, которые любят и принимают российские зрители, или интереснее обратиться к опыту российского кино? П.Б.: Конечно, интереснее обратиться к нашему опыту. Ведь у нас во всем какой-то свой путь. Россия - это такая Азиопа. Наш советский кинематограф отличался от всего кинематографа мира какой-то задушевностью. Это важно не потерять. А хорошего опыта от западного кино мы и так понаберемся, как и плохого, специально к этому стремиться не стоит. - На мой взгляд, "Пациенты - зрительская картина... Э.О.: Посмотрим, прокат покажет. Но при этом это и абсолютно авторское кино. В Америке авторской картиной считается почти любой малобюджетный фильм, нет такого деления, как у нас: если фестивальное кино - это долгие-долгие планы, а если зрительское - то это бесконечный юмор и экшен... - Каждый фильм Вуди Аллена, Коэнов - это и авторское, и зрительское кино... Э.О.: Но, конечно, это кино не для массового зрителя. Как и наш фильм, наверное, не для масс... - А кто ваш зритель? Э.О.: Умный, думающий человек, с чувством юмора.

Редакция: +7 499 259-82-33

Справки по письмам: +7 499 259-61-05

www.mospravda.ru

Факс: +7 499 259-63-60

Электронная почта: newspaper@mospravda.ru

МП
© 2005—2011 «Московская правда»

Rambler's Top100

Рейтинг@Mail.ru
Новая версия сайта